【瓷艺】级陶瓷艺术创作金瓷艺创作釉里红

    级陶瓷艺术创作金瓷艺创作釉里红

级陶瓷艺术创作金瓷艺创作釉里红2019年12月28日，佛山图书馆二楼，为期10天的国画陶瓷艺术作品展“静观·心相”在这里展出。

身穿一件靛蓝色绣花牛仔外套，配金色花纹黑打底裤，脚蹬白色球鞋的黄维珊，看上去很随性，更像是一个来参观展出的活泼开朗的普通女孩，但其实她是一个获过多次重量级陶瓷艺术创作金奖的陶瓷艺术家，也是“静观·心相”国画陶瓷艺术作品展的两位艺术家之一。

70后出生的黄维珊，满含笑意，眼神里有着灵动的光，看上去仍一派天真，不失童心。

明代思想家李贽《童心说》有言：“夫童心者，绝假纯真，最初一念之本心也。

”正是秉承这份“最初一念之本心”，使她的艺术创作更为纯粹，没有商业气息和功利之心，只是追随内心深处的渴望，以本我之态面对世间繁芜，这是她的艺术态度，也是她的生活态度。

和黄维珊一同展出作品的，还有画家张伟，也是她多年一起创作的朋友，他在《静观·心相》展的前言对其评价道：“(黄维珊)瓷艺风格一派平淡天真，尤喜花鸟鱼虫，稚趣妙生，近年专事钻研青花釉里红瓷与柴烧结合二次成器，鬼斧神工浑然天成，别开朦胧诗意之生面，实属难得之佳器妙品。

”出生于陶瓷圣地，拿起教鞭当过老师，相夫教子做过家庭主妇，如今再投身陶瓷艺术创作，黄维珊从没想过要过一成不变的生活，而是在不断追求生活的真善美，追求更真实的自我表达，活成自己喜欢的样子。

丹枫迎秋青花釉里红悠游自得釉里红瓷瓶从厨房“出走”的陶瓷艺术家有两座城市，是黄维珊有着特殊情感的地方。

一座是千古瓷都景德镇，那是她的出生地;一座是“石湾瓦、甲天下”的南国陶都佛山，这是她安家扎根的地方。

黄维珊出生于一个与陶瓷渊源颇深的家庭，其父母是景德镇陶瓷大学(原景德镇陶瓷学院，简称“陶院”)教授，自小在陶院长大，又考入陶院学陶瓷艺术设计。

在她的成长经历中，目之所见，耳之所闻，心之所感，亲朋师友之间契阔谈宴，几乎都与陶瓷有着千丝万缕的联系。

初来乍到，朋友还不多，只有一个朋友在佛山群众艺术馆工作，于是她就经常去佛山群众艺术馆画画，或者与朋友外出写生，有时间就全国各地跑，钻到人烟稀少的深山里面，在自然环境中感受山水之间的意境。

2010年，家中老人生病，黄维珊辞去工作，回归家庭，尽心尽力地照顾家人。

回归家庭后的黄维珊，从一般人的生活轨迹来看，大多会成为一个精致的家庭主妇，每日优游于化妆品、包包、健身、美容之间。

“她每次去景德镇一待就是十天半个月，从早到晚也不出工作室之门，吃饭就叫外卖，晚上总是要干到十一、二点。

学陶瓷艺术设计的她，并没有囿于昼夜、厨房与爱，内心仍有山川湖海，勇敢地走出了一条属于自己的艺术之路。

青花釉里红与柴烧结合的独特艺术之路“这是我第一次系列地展出自己的瓷艺作品，以前都是少量作品拿去跟别人一起展，可能只有两三件，三四件的样子。

”此次《静观·心相》陶瓷艺术展，黄维珊主要展出了其创作的釉里红瓷、青花釉里红瓷以及柴烧青花釉里红瓷、柴烧颜色釉陶器、瓷板画等几类作品，其中包括《枫林尽染》山水系列(青花釉里红瓷)、《飞天》瓷盘、《逍遥游》(柴烧青花釉里红瓷)、《斑斓》(柴烧颜色釉陶器)、《嬉戏》(青花釉里红)等几十件前作品。

“柯和根老师开创了景德镇陶瓷综合装饰设计的先河，因为景镇德之前的陶瓷艺术设计，都是传统的山水、粉彩，他运用了很多种技法来做综合装饰，如版画、国画等技法综合起来，我一直跟他学画，受他的影响还是蛮大的。

最能体现黄维珊艺术创作独特性的，还是柴烧青花釉里红瓷系列，这是她将气烧好的瓷器再二次加工进行柴烧，柴烧之后，质感更好，更通透，更温润，光泽更柔和，有朦胧的美感，而且线条和蕴染效果，像是深入其骨髓的，与器达到一体化的效果，没有明显的边界感。

如她的柴烧青花釉里红瓷艺作品《逍遥游》，一道宛若美人鱼般的人影，遨游在朦胧的天空中，蕴染开来的青花如游云环绕，其中透出一抹若有若无的红霞。

古代使用的是柴烧，囿于技术难以控制窑室气氛，烧成难度很大，一件完美的青花釉里红，虽为人作，宛若天开，可以说是“万里挑一”，因此十分珍贵。

但黄维珊不愿就此停步，她想将原本美伦美焕的气烧青花釉里红成瓷，叠加当代柴烧工艺，而且是直接用柴裸烧，这样柴烧的落灰效果与釉色窑变的效果，将会在确定性与不确定性的转换过程中，得到全新的创作效果。

“柴烧最大的看点就是增加了不确定性，很多效果是意想不到的，但成功率也非常低，十之八九，整个瓷器就毁了，有可能一窑里面，一个成品都没有。

另外，因为对景德镇和佛山两地特殊的情感，以及受两地陶瓷文化的影响，黄维珊就想将两地的陶与瓷两种文化结合起来，尝试用佛山石湾制陶的泥料、釉料以及发色剂玻璃绿、石湾红，融合景德镇的刻坯技法，和高温烧成的工艺，形成了一种非常独特的具有金属质感的柴烧颜色釉陶器，它表面看上去像陶器，但已达到了瓷化的质地，而且石湾红能发出均窑的釉面效果。

正是这种不断尝试突破和创新的精神，经过八年时间的探索后，黄维珊在陶瓷设计艺术上，走出了一条独特的属于自己的艺术之路，并多次在各类艺术博览会上获得大奖。

”黄维珊说，创作的过程，更多地是一种心境与情绪的照见，因此，静观其作品，便能察其心相。

”很多人初看黄维珊的作品，可能第一感觉就是稚拙，但黄维珊并不在意别人怎么看她的作品，自己的风格是在创作过程中慢慢形成的，并不是每个人都会喜欢，有缘喜欢的可以多聊一些，没缘的也无所谓。

如果要给黄维珊的艺术创作定上一个风格，可能更接近于20世纪法国的原始画派，该派也称为稚拙派，他们受柏格森“直觉论”的影响，追求原始艺术的那种自然天成的表现形式，努力表达直接的朴素的印象，无视古典艺术的传统和一切造型技术的训练，主张艺术创作应返回原始艺术的风格中去，除了自然，别无老师。

特别是她的人物刻画，往往都是线条勾勒，以极为夸张的手法突出人体的某一些部位，而对其它部位加以变形，忘记光影，忘记颜色，忘记形状，只是追求线条的自由。

自在青花釉里红瓷板新芽颜色釉瓷板对于艺术，对于未来，黄维珊并没有明确的追求目标，也没有它当成自己的事业。

别人创作或许想成为一个大师，或者想要获利，但黄维珊陶醉于陶瓷艺术的创作，只是因为她自己很想去表达，随心而至。

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