【瓷艺】瓷艺国画创作静观展出图书馆釉里红艺术家作品展黄维珊

    瓷艺国画创作静观展出图书馆釉里红艺术家作品展黄维珊

瓷艺国画创作静观展出图书馆釉里红艺术家作品展黄维珊2019年12月28日，佛山图书馆二楼，为期10天的国画陶瓷艺术作品展“静观•心相”在这里展出。

身穿一件靛蓝色绣花牛仔外套，配金色花纹黑打底裤，脚蹬白色球鞋的黄维珊，看上去很随性，更像是一个来参观展出的活泼开朗的普通女孩，但其实她是一个获过多次重量级陶瓷艺术创作金奖的陶瓷艺术家，也是“静观•心相”国画陶瓷艺术作品展的两位艺术家之一。

70后出生的黄维珊，满含笑意，眼神里有着灵动的光，看上去仍一派天真，不失童心。

枫林似火——青花釉里红明代思想家李贽《童心说》有言：“夫童心者，绝假纯真，最初一念之本心也。

”正是秉承这份“最初一念之本心”，使她的艺术创作更为纯粹，没有商业气息和功利之心，只是追随内心深处的渴望，以本我之态面对世间繁芜，这是她的艺术态度，也是她的生活态度。

和黄维珊一同展出作品的，还有画家张伟，也是她多年一起创作的朋友，他在《静观•心相》展的前言对其评价道：“（黄维珊）瓷艺风格一派平淡天真，尤喜花鸟鱼虫，稚趣妙生，近年专事钻研青花釉里红瓷与柴烧结合二次成器，鬼斧神工浑然天成，别开朦胧诗意之生面，实属难得之佳器妙品。

”出生于陶瓷圣地，拿起教鞭当过老师，相夫教子做过家庭主妇，如今再投身陶瓷艺术创作，黄维珊从没想过要过一成不变的生活，而是在不断追求生活的真善美，追求更真实的自我表达，活成自己喜欢的样子。

从厨房“出走”的陶瓷艺术家有两座城市，是黄维珊有着特殊情感的地方。

一座是“石湾瓦、甲天下”的南国陶都佛山，这是她安家扎根的地方。

黄维珊出生于一个与陶瓷渊源颇深的家庭，其父母是景德镇陶瓷大学（原景德镇陶瓷学院，简称“陶院”）教授，自小在陶院长大，又考入陶院学陶瓷艺术设计。

在她的成长经历中，目之所见，耳之所闻，心之所感，亲朋师友之间契阔谈宴，几乎都与陶瓷有着千丝万缕的联系。

初来乍到，朋友还不多，只有一个朋友在佛山群众艺术馆工作，于是她就经常去佛山群众艺术馆画画，或者与朋友外出写生，有时间就全国各地跑，钻到人烟稀少的深山里面，在自然环境中感受山水之间的意境。

2010年，家中老人生病，黄维珊辞去工作，回归家庭，尽心尽力地照顾家人。

“她每次去景德镇一待就是十天半个月，从早到晚也不出工作室之门，吃饭就叫外卖，晚上总是要干到十一、二点。

学陶瓷艺术设计的她，并没有囿于昼夜、厨房与爱，内心仍有山川湖海，勇敢地走出了一条属于自己的艺术之路。

青花釉里红与柴烧结合的独特艺术之路“这是我第一次系列地展出自己的瓷艺作品，以前都是少量作品拿去跟别人一起展，可能只有两三件，三四件的样子。

”此次《静观•心相》陶瓷艺术展，黄维珊主要展出了其创作的釉里红瓷、青花釉里红瓷以及柴烧青花釉里红瓷、柴烧颜色釉陶器、瓷板画等几类作品，其中包括《枫林尽染》山水系列（青花釉里红瓷）、《飞天》瓷盘、《逍遥游》（柴烧青花釉里红瓷）、《斑斓》（柴烧颜色釉陶器）、《嬉戏》（青花釉里红）等几十件前作品。

为了让线条显得刚劲有力，黄维珊先在坯胎上刻线条，再填色，同时采用了一些瓷板画的效果。

枫林尽染之一——青花釉里红瓷瓶和传统的景德镇瓷器山水画不同的是，黄维珊的瓷器山水画更具有现代感，更适合年轻人的审美，这得从她的师承说起。

“柯和根老师开创了景德镇陶瓷综合装饰设计的先河，因为景镇德之前的陶瓷艺术设计，都是传统的山水、粉彩，他运用了很多种技法来做综合装饰，如版画、国画等技法综合起来，我一直跟他学画，受他的影响还是蛮大的。

最能体现黄维珊艺术创作独特性的，还是柴烧青花釉里红瓷系列，这是她将气烧好的瓷器再二次加工进行柴烧，柴烧之后，质感更好，更通透，更温润，光泽更柔和，有朦胧的美感，而且线条和蕴染效果，像是深入其骨髓的，与器达到一体化的效果，没有明显的边界感。

如她的柴烧青花釉里红瓷艺作品《逍遥游》，一道宛若美人鱼般的人影，遨游在朦胧的天空中，蕴染开来的青花如游云环绕，其中透出一抹若有若无的红霞。

古代使用的是柴烧，囿于技术难以控制窑室气氛，烧成难度很大，一件完美的青花釉里红，虽为人作，宛若天开，可以说是“万里挑一”，因此十分珍贵。

但黄维珊不愿就此停步，她想将原本美伦美焕的气烧青花釉里红成瓷，叠加当代柴烧工艺，而且是直接用柴裸烧，这样柴烧的落灰效果与釉色窑变的效果，将会在确定性与不确定性的转换过程中，得到全新的创作效果。

欢唱——柴烧青花釉里红“柴烧最大的看点就是增加了不确定性，很多效果是意想不到的，但成功率也非常低，十之八九，整个瓷器就毁了，有可能一窑里面，一个成品都没有。

另外，因为对景德镇和佛山两地特殊的情感，以及受两地陶瓷文化的影响，黄维珊就想将两地的陶与瓷两种文化结合起来，尝试用佛山石湾制陶的泥料、釉料以及发色剂玻璃绿、石湾红，融合景德镇的刻坯技法，和高温烧成的工艺，形成了一种非常独特的具有金属质感的柴烧颜色釉陶器，它表面看上去像陶器，但已达到了瓷化的质地，而且石湾红能发出均窑的釉面效果。

弧系列——柴烧陶器正是这种不断尝试突破和创新的精神，经过八年时间的探索后，黄维珊在陶瓷设计艺术上，走出了一条独特的属于自己的艺术之路，并多次在各类艺术博览会上获得大奖。

”黄维珊说，创作的过程，更多地是一种心境与情绪的照见，因此，静观其作品，便能察其心相。

”很多人初看黄维珊的作品，可能第一感觉就是稚拙，但黄维珊并不在意别人怎么看她的作品，自己的风格是在创作过程中慢慢形成的，并不是每个人都会喜欢，有缘喜欢的可以多聊一些，没缘的也无所谓。

如果要给黄维珊的艺术创作定上一个风格，可能更接近于20世纪法国的原始画派，该派也称为稚拙派，他们受柏格森“直觉论”的影响，追求原始艺术的那种自然天成的表现形式，努力表达直接的朴素的印象，无视古典艺术的传统和一切造型技术的训练，主张艺术创作应返回原始艺术的风格中去，除了自然，别无老师。

巧笑倩兮——青花釉里红瓷板黄维珊画的花鸟和人物，都是以极为简单的线条，勾勒出或夸张、或变形的形似体。

特别是她的人物刻画，往往都是线条勾勒，以极为夸张的手法突出人体的某一些部位，而对其它部位加以变形，忘记光影，忘记颜色，忘记形状，只是追求线条的自由。

别人创作或许想成为一个大师，或者想要获利，但黄维珊陶醉于陶瓷艺术的创作，只是因为她自己很想去表达，随心而至。

（肖海波）图瓷砖相关陶瓷艺术中心陶瓷艺术节福建省陶瓷艺术大师,本资讯的关键词:瓷艺国画创作静观展出图书馆釉里红艺术家作品展黄维珊艺术作品艺术设计