【瓷艺】万良胜：陶瓷艺术人物小写意略谈体会

    万良胜：陶瓷艺术人物小写意略谈体会

中国画历来人物比较变形夸张的，主要以宋代、梁揩、明代、陈洪绶、徐渭、清代任渭长，任伯年等历代艺术著名画家为代表，实际上他们变形都在夸张的范畴之内。西方画变形也算的上是中国画的变形方式另一种方式表现，但西方却把美好的变化成丑的，瘦的变成胖的，甚至把眼睛置于头额等画风，可以说与中国画的主客观的溶合意念造形是截然不同，中国画的求变，夸张是有限度的，有章理的。

上溯古脈，下传文情、陶瓷人物作品应含有“血与肉”生命的内含，他们的张扬，情绪的变化、形态的动感的表现形式，以工笔兼写意可以更好的处理灵动感与鲜活感，把这种笔法处理方式称之为小写意，应该是比较相符合的。

小写意与中国画的求变、夸张是有章理，有“度”的，这种“度”是合情合理的，要在“法无定法，物有常理”中找规律，在规律的范畴中进行艺术适度的夸张求的五官，表情的表达，手足姿态的动感体现，用小写意手法，才能通化的更好，传情的更神，那么谈几个观点说明一下小写意的特点。

造型观：意向造型是艺术形与象的基础，点、线、面是小写意手法的基本法则，这种笔法避免了现实中的“镜子”，照出来过于真实的一面，同时也去掉了与现实大近，小写意风格作品因此变得更有意趣，意象小写意又与客观物象脱开一定距离，它是处在似与非似之间的形态，小写意也正是凭借这种感觉方式，才能充分主观发挥想象、去抒情、去寓义，把美好的题材艺术理想化。英国有名的心理学家布洛认为，离现实太近或太远的两种情况下，美感就会消失，一种距离太远，主体与客体完全脱离关系，就引不起审美意识。一种距离太近，主体与客体过于真实，又引不起审美意识，最佳距离就是那种非近、非远的形态，这种观点与中国画的意象观，似与不似之间是相当接近的。工笔兼写意的小写意自由不拘紧，浪漫又不呆板，从而加强了作品的抒情性、艺术性。

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